Category: россия

Category was added automatically. Read all entries about "россия".

режиссура экранных форм 42

Только я поступил на Высшие режиссерские курсы, сразу же получил задание, повергшее меня в ужас - постановка театрального отрывка с актерами. Где брать в Москве актеров человеку, приехавшему из провинции? Где угодно... это ваши проблемы. Это казалось бесчеловечным. Я чувствовал себя ребенком, не умеющим плавать, которого выбросили на глубину.

Я решил схитрить. Не стал искать актеров в Москве, а решил поставить отрывок со своими друзьями - актерами саратовского театра "Академия театральных художеств", созданного Иваном Верховых (увы, этого театра больше нет, труппа разбрелась, а сам Иван работает теперь у Фоменко).

Для того, чтобы выполнить задание, мне приходилось каждую неделю ездить в Саратов на репетиции. Впрочем, это мне было по карману. Я получал стипендию 110 руб. (это была зима 91-го, последнего года СССР, цены еще были советские, на подходе была "павловская" реформа", билет на поезд по студенческому билету стоил 7 (!!!) р.

Зато я понял, что могу сделать законченную театральную вещь. Я взял "Моцарта и Сальери" целиком. Да еще добавил туда финал из "Скупого рыцаря"... на итальянском (зачем? долго объяснять, коротко если - отрыжка постмоденизма). В спектакле, конечно, должен был звучать Моцарт. Я хотел, чтоб непременно живьем. Мы нашли парня, который мог худо бедно петь пару арий: из "Дон Жуана" и "Волшебной флейты". Звали его Толик. Он был ужасно смешной. Он учился в саратовской консерватории по классу каких-то народных инструментов и умел играть на альте. Он же изображал слепого скрыпача. Так что вся музыка была живая. Я ужасно гордился этим.

Моя "постановка" почти никому не понравилась, кроме Кайдановского. Мне поставили "4", и я решил, что мастера - полные уроды и ретрограды.

Параллельно с этим мучением у нас начал читать курс по работе с актером Роман Виктюк. Это было так весело, что я до сих пор со смехом вспоминаю все его штуки, приколы, все эти характерные для его "метода" непристойности - "чичирки", "манюрки", "лохматки". Словом это все было абсолютно бесполезно с точки зрения ремесла, но зато весело. Мы ходили к Роману на репетиции, хохотали до упаду, умилялись тому, что Виктюк всегда знал, что сказать актеру (а это очень важно, говорить им слова), каждый момент репетиции он контролировал, каждый миллиметр мизансцены.

Позже я понял, что Виктюк просто шаманит. Он создает энергетические потоки к актерам. Виктюк всегда приглашает на репетиции зрителей и постоянно от них заряжается. Это похоже на вампиризм. Он никогда не сомневается, у него не бывает кризисов, он не задумывается. Каждую секунду в сторону актеров от него летят команды и возгласы: гениально! грандиозно! Команды касаются исключительно пластики. Роман, кажется, не интересуется интонацией, словами вообще. Он очень странный режиссер.

Когда была тоталитарная система, она сдерживала его, он ставил приличную литературу, и на его спектакли невозможно было попасть.. Например, на "Царскую охоту" в Моссовете с Тереховой или на цветаевскую "Федру" на Таганке. У него был отменный телеспектакль "Манон Леско" тоже с Тереховой в главной роли.

Свою педерастию он демонстрировал исключительно друзьям. Его не посадили, как Паражданова, и в этом Виктюку повезло.С тех пор, как плотину прорвало, Виктюк ставит исключительно скабрезные вещи. Кажется, что он решил поставить полную энциклопедию сексуальных извращений.

И все-таки Роман приоткрыл мне кое-какие тайны ремесла, и я ему за это благодарен.