Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

работа с актером

Весьма знаменитый театральный режиссер, увы, уже почивший в Бозе, на репетиции говорит актрисе столь же знаменитой:

- Л., почему у тебя голос как у мандавошки?
- То есть… как? Какой голос у мандавошки?
- Ну, как у тебя.

кино и театр

Известно, что Сара Бернар, считавшаяся гениальной театральной актрисой, оскандалилась перед кинокамерой, не выдержав ее пристального взгляда.

режиссура экранных форм 42

Только я поступил на Высшие режиссерские курсы, сразу же получил задание, повергшее меня в ужас - постановка театрального отрывка с актерами. Где брать в Москве актеров человеку, приехавшему из провинции? Где угодно... это ваши проблемы. Это казалось бесчеловечным. Я чувствовал себя ребенком, не умеющим плавать, которого выбросили на глубину.

Я решил схитрить. Не стал искать актеров в Москве, а решил поставить отрывок со своими друзьями - актерами саратовского театра "Академия театральных художеств", созданного Иваном Верховых (увы, этого театра больше нет, труппа разбрелась, а сам Иван работает теперь у Фоменко).

Для того, чтобы выполнить задание, мне приходилось каждую неделю ездить в Саратов на репетиции. Впрочем, это мне было по карману. Я получал стипендию 110 руб. (это была зима 91-го, последнего года СССР, цены еще были советские, на подходе была "павловская" реформа", билет на поезд по студенческому билету стоил 7 (!!!) р.

Зато я понял, что могу сделать законченную театральную вещь. Я взял "Моцарта и Сальери" целиком. Да еще добавил туда финал из "Скупого рыцаря"... на итальянском (зачем? долго объяснять, коротко если - отрыжка постмоденизма). В спектакле, конечно, должен был звучать Моцарт. Я хотел, чтоб непременно живьем. Мы нашли парня, который мог худо бедно петь пару арий: из "Дон Жуана" и "Волшебной флейты". Звали его Толик. Он был ужасно смешной. Он учился в саратовской консерватории по классу каких-то народных инструментов и умел играть на альте. Он же изображал слепого скрыпача. Так что вся музыка была живая. Я ужасно гордился этим.

Моя "постановка" почти никому не понравилась, кроме Кайдановского. Мне поставили "4", и я решил, что мастера - полные уроды и ретрограды.

Параллельно с этим мучением у нас начал читать курс по работе с актером Роман Виктюк. Это было так весело, что я до сих пор со смехом вспоминаю все его штуки, приколы, все эти характерные для его "метода" непристойности - "чичирки", "манюрки", "лохматки". Словом это все было абсолютно бесполезно с точки зрения ремесла, но зато весело. Мы ходили к Роману на репетиции, хохотали до упаду, умилялись тому, что Виктюк всегда знал, что сказать актеру (а это очень важно, говорить им слова), каждый момент репетиции он контролировал, каждый миллиметр мизансцены.

Позже я понял, что Виктюк просто шаманит. Он создает энергетические потоки к актерам. Виктюк всегда приглашает на репетиции зрителей и постоянно от них заряжается. Это похоже на вампиризм. Он никогда не сомневается, у него не бывает кризисов, он не задумывается. Каждую секунду в сторону актеров от него летят команды и возгласы: гениально! грандиозно! Команды касаются исключительно пластики. Роман, кажется, не интересуется интонацией, словами вообще. Он очень странный режиссер.

Когда была тоталитарная система, она сдерживала его, он ставил приличную литературу, и на его спектакли невозможно было попасть.. Например, на "Царскую охоту" в Моссовете с Тереховой или на цветаевскую "Федру" на Таганке. У него был отменный телеспектакль "Манон Леско" тоже с Тереховой в главной роли.

Свою педерастию он демонстрировал исключительно друзьям. Его не посадили, как Паражданова, и в этом Виктюку повезло.С тех пор, как плотину прорвало, Виктюк ставит исключительно скабрезные вещи. Кажется, что он решил поставить полную энциклопедию сексуальных извращений.

И все-таки Роман приоткрыл мне кое-какие тайны ремесла, и я ему за это благодарен.

Аватар

Не умею я писать про мейнстрим. Понимаю, что все уже написано и разобрано, и все же...

Увы, мне, увы. Поскольку я слепой на один глаз, познать всех визуальных радостей 3D, мне не удастся никогда. Впрочем, и без того, изображение сшибает с ног. Кэмерон добился того, чего хотел, это уже н о в а я кинематографическая картинка, до него такой не было. «Аватар» совершил техническую революцию в кино, вот и все.

Фантастические сборы – почти полтора миллиарда за две недели. Никто еще не преодолевал рубеж в 9 нулей за такое время.
Эта картина взорвала кинопрокат. 21 миллион североамериканских долларов российские зрители отнесли в кассы кинотеатров всего за три дня.

При этом невозможно вспомнить хотя бы одну сцену, которая заставляла бы думать, ни одного мало-мальски содержательного диалога. Сюжет и драматургия как будто и не важны на фоне невиданной картинки. Какая вам еще нужна драматургия, когда воины-аборигены летают на ящерах как настоящие? На создание мифологической системы, подобной «Властелину колец», Кэмерон тоже не претендует, нет интеллектуальной мощи автора, нет хорошей литературы в основе. Детская книжка с очень дорогими и очень яркими картинками.

Сюжет?.. А зачем нужен сюжет, если есть простая, но всегда работающая схема. Все уныло предсказуемо. Все три часа наперед знаешь, что случится: что священное дерево пойдет под бульдозер, что Джек-аватар в кульминации оседлает именно того страшилу-ящера, который пытался его сожрать, что последняя схватка будет со злым полковником... все уже было тысячу раз, и еще тысячу будет.

Мораль?.. Картина обличает коренной порок современного западного общества – бесчеловечную борьбу за ресурсы, за комфортные условия для «золотого миллиарда», которая позволяет все, даже убийство мирных аборигенов.

«Аватар» интересен еще вот чем, он ставит окончательный и непререкаемый диагноз нашим псевдо-блокбастерам, типа «Обитаемого острова», они не стоят ничего, ни в коммерческом, ни в художественном смысле.

режиссура экранных форм 5

Забросил я что-то свои заметки о режиссуре...

Вы, конечно, знаете, что есть режиссура театральная. Она отличается от экранной. Во французском языке есть даже два разных слова - режиссер театральный - это metteur en scène - мэтр сцены, а кинорежиссер - réalisateur - реализатор, очень технологичное слово.

В самом деле, режиссер в кино - участник длительного, сложного, капиталоемкого производственного процесса. Довольно известный театральный режиссер Михаил Мокеев когда-то давно сказал мне, что кино напоминает ему паровозное депо: машины, рельсы, бегают люди в комбинезонах. Так и есть, паровозное депо, со времен братьев Люмьер, с момента прибытия поезда. Хотя сегодня бывают и весьма масштабные театральные постановки, со спецэффектами, машинерией...

Есть и общие черты. Режиссеру в игровом кино приходится иметь дело с актерами. И по собственному опыту я знаю, чтобы понять, что такое актерская стихия, нужно поработать в театре. Основа театральной режиссуры - длительные репетиции. Кино лишено этого. И это проблема. Вы должны выкраивать время для работы с актерами над ролями.

взрослая дочь немолодого человека

Вчера на премьере "Саломеи" в "Школе драматического искусства" Лизавета была единственным ребенком в зале. Я перед походом в театр все боялся, что ей будет скучно. Мало того, что вещь недеццкая, еще и театр "не для всех". Сегодня она весь день декламирует, стараясь воспроизвести интонации актрисы: "Я буду танцевать для тебя, тетрарх. Позовите моих рабынь, пусть снимут с меня сандалии...". Любопытно, что ей удается передать фирменные хлесткие интонации, характерные для театра Васильева.

театральное

если б я сейчас...
ставил Моцарта и Сальери...
играть должны... старик и мальчик
Сальери - Мамонов
Моцарт - мальчик... лет 8-9... какой-нибудь гениальный мальчик

"как некий херувим он несколько занес нам песен райских..."